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種類之債與給付不能限時限量 博客來

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民法有關債之關係之規範主要乃立基於特定之債上，給付內容暫時未能確定之債之關係則屬例外，種類之債之規定則屬此等例外給付內容暫時未確定之債之關係之規定。一般而言，債務人之給付標的若屬不代替物者，原則上固成立特定之債；債務人之給付標的若屬代替物者，原則上則成立種類之債，惟並不盡然。從而，所謂「種類之債」之概念，其內涵為何？其與特定之債又如何區別？乃至兩者間之區別實益又何在？皆有必要進一步加以闡釋。再博客來書店者，種類之債的特色之一乃係種類之債之特定。然而，民法第二百條第二項所定「交付其物之必要行為完結」，究何所指？其後續效果又為何？亦有待釐清。此外，何謂「給付不能」，民法對此並未明文規定其定義，我國實務亦僅提出依社會觀念判斷給付是否陷於不能之標準。所以，有關給付不能之定義自有必要更為周延詳盡之說明。抑有進者，所謂「債務不履行」，乃係指債務人違反其給付義務或附隨義務之行為，然而，為何民法將違反給付義務之行為區分為給付不能、給付遲延以及不完全給付等三種類型？其實益與區別標準何在？亦值探討。針對以上各項議題，在本書中皆有完整之討論。

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  作者： 王千維    新功能介紹
• 出版社：新學林    新功能介紹
• 出版日期：2016/10/31
• 語言：繁體中文

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種類之債與給付不能限時限量

內容來自YAHOO新聞

當科技遇到藝術－皮克斯 創造文化經濟的密碼

工商時報【邱誌勇】

電影是文化經濟的核心環節，電影是一種文化商品。文化商品的生產和消費，不僅對個人重要，對一個國家的生產力或經濟發展也是同樣重要。

台灣導演葉天倫因批判台灣人民不支持國片，並感嘆好萊塢電影「死侍」攻佔春節檔，讓3部國片都淪陷。然而，電影作為文化經濟的核心環節，販賣一個具有文化深度的感人故事，且助於塑造某種文化和社會對整個世界的看法，及其最深刻的價值觀。

好萊塢的皮克斯動畫便是展現文化經濟的例證，皮克斯的夢想是說故事，製造真正的電影，利用創新技術將具有文化意義的題材帶入故事。

皮克斯所有故事取材，都是根據導演個人成長過程的文化生活經驗而改編。而每位導演本身所承接的文化背景，也因為家庭、學校、社會、政治、經濟條件不同而互有所異。皮克斯從不一味追求聳動流行題材，而以自身經驗與對生長文化的情感，交織出動人的故事。

「蟲蟲危機」取材古希臘《伊索寓言》中「螞蟻與蚱蜢」故事，「超人特攻隊」加入深受美國電影對超級英雄題材的喜愛，「海底總動員」則因導演從小在漁村長大，兒時的記憶讓他對於潛水與海中世界有著深濃情感。

皮克斯電影中感動人的故事，都從簡單想法中累積，卻都能顯現各個文化的象徵意義，使得皮克斯每部電影都賣座。

皮克斯核心人物約翰•拉塞特（John Lasseter）曾言，當角色越顯真實，觀眾就越相信其真實性。一部動畫電影要想成功，須具備3個要件：一個引人入勝的故事，以及出現在故事中令人難忘的角色，最後需把故事和角色放在一個真實可信的環境當中。

我們不期待觀眾真的以為這些卡通電影是攝影師拍出來的，但是我們還是要求它須盡可能接近真實。故事提供了象徵、神話，以及個體藉以構建一種共享文化的資源，通過資源的佔有，人們便使自己嵌入到文化中了。

皮克斯電影賦予動畫明星像是擁有靈魂的存在般，取代真實明星、特技演員與受過訓練的動物，成功製作出玩具、螞蟻、怪物、動物、超人、汽車及恐龍等活靈活現的動畫形象。

從中可以發現，皮克斯透過角色的擬人化，無非在於傳達故事意念和彰顯戲劇效果，每個角色不論是整體形象的轉向，或是細節局部的表情都有所根據，使角色的張力及特徵有所凸顯，以便區隔角色之間的差異性。最後，每部影片都成了感動人心的溫馨故事。

於是，當台灣人們選擇好萊塢電影，而放棄台灣國片之際，作為電影藝術創作者，應該反身思考的是，如果更加執著地創造出感動人心的故事。（本文作者為臺灣科技藝術學會理事長、北京師範大學-香港浸會大學聯合國際學院文化與創意學院署理院長）

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/當科技遇到藝術-皮克斯-創造文化經濟的密碼-215004297--finance.html

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